以一记响亮的耳光开始，《还有明天》与其说是撕裂了平静的日常，不如说是展示了一种跨越国别、阶级、代际的，由她们所共同忍受的日常。从家庭主妇迪莉娅只凝固了两秒的表情和随后若无其事的梳头动作中可以判断，这种来自丈夫的暴力已经重复了十多年。

《还有明天》电影剧照。

柯特莱西不仅是本片的导演，也饰演本片的女主角。在导与演两方面，她都在新现实主义的简朴自然，与凸显女性主观视角的戏剧与浪漫化倾向间寻求平衡。故事的前半段看似平铺直叙女主角的日常生活，实际上处处有编排。比如展示清晨的院落里，狗撒尿和人洗脸的水声隐隐的幽默照应。

又比如在女主角上班的路上，柯特莱西使用升格镜头、横移镜头和富有动感的音乐，把通常是英雄主角才能获得的鲜活节拍，赋予一个主妇的日常。虽然迪莉娅只是闷头走路，但你可以想象，如果彼时有一副耳机，她也会听着这样的音乐走在通勤的路上。