灵感因不同的作者而演化，《芭比》在玩具国度中探讨了女性政治，意大利女性电影《还有明天》也建造了一座人偶之城，导演宝拉·柯特莱西亲自饰演了主角迪丽娅：这位非凡的母亲是家务能手，更是打零工之王，她是家暴的承受者，同时也筹谋着一个小秘密——这不只是她个人的隐私，更是场公共的换代。

迪丽娅家是典型的意大利贫苦人家，它是个地下室。从一记节奏性的巴掌开始，这栋屋子就以模型的样子被打开了：迪丽娅从床上下来，天衣无缝地串起家务图景，形成一条悠扬的动线。随着她的步骤以及其他成员的作息，家里的布局被全方位参观，这个居室缺少光照，它陷在地里就像巨人国的小盒子，从餐厅的窗口望去，能看见邻居的脚和撒尿的狗。有趣的是，住在这微缩空间里的女人和男人，也都是自动的：丈夫几乎从未进过厨房，痴呆爷爷的房间则是个不稳定的暗室，他瘫在床上成为最混账的魔鬼。至于女儿玛塞拉，以及两个儿子，就全挤在一间卧室里，某些上帝视角的俯拍显得这里更为微缩，所以无论姐姐出嫁还是爷爷死去，儿子们的第一反应都是：“她的床归我了！”“他的房间归我了！”